대해부!(^^)인벤숀 제1번(3)

글쎄 3회 동안 계속되어 온 인벤숀 제1번 대해부, 드디어 남은 8마디로 되어 버립니다. 지금 이 "최후의 8마디"를 종래대로 철저해부하여 보는 것을 하여 드립니다.

성격 이전 "제2부가 제1부와 같아, 그렇지만 양자의 성격은 대단히 다릅니다." 라고 말했습니다. 금후 "대해부"하은 제3부(제15마디∼최후)는 제2부(제7∼14마디)정도 명료한 대응은 아닙니다만 역시 제1부를 근본으로 작곡되고 있습니다.

    제1구분(제15∼18마디)          제1부 제1구분(제1∼2마디)에 대응
    제2구분(제19∼20마디)          제1부 제2구분(제3∼4마디)에 대응
    제3구분(제21∼최후)          제1부 제3구분(제5∼6마디)에 대응

제1부(제1∼7마디)와 제2부(제8∼14마디)의 대응과 달라, 제1부와 제3부의"대응"은 "왼손과 오른손을 교환"라고 하는 간단한 것아닙니다. 따라서 "제3부가 어떻게 제1부를 근본으로 작곡되느냐?" "제1부, 제2부와 다른 제3부의 특징은 무엇이냐?" 라고 2점을 조사하려고 생각합니다.

우선 "제1구분"입니다. 이것이 그 음보입니다.

일견 곡 시작부분와 다른 듯합니다. 그러나 "한쪽손으로 주요음형(A)(혹은 (A)의반행형))을 제시해 다 한쪽손으로 그것을 모방한다"라고 방법은 제1부 제1구분과 같습니다. 대응이 쉬워진 위하여 제1마디를 제시했습니다. "제1부 제1구분에서는 "제시음형(A)의 대위가 제1부에서는 8붙음표여 제3부 에서는 2붙음표이다."라고 할 수 있습니다. (제2부 제1구분, 특히 제10마디와 제15마디를 비교하고 대응관계는 보다 명료히 됩니다.)

단 그 음악성격은 제1부나 제2부의 대응부분과 꽤 다릅니다. 마디수는 제2부의 대응부분(제7∼10마디)과 같은 4마디입니다. 그렇지만 제2부 제1구분이 상승하는 경향을 들고 있는 것에 대하면 이 쪽은 (2분음표를 주목해 주 십시오.)4마디에서 수리는 2∼3도 내린것만 입니다. 대부분 "움직이고 이지 않는"것입니다. 또 "2붙음표"라고 긴 음표도 이 부분만에서 등장하는 소재입니다. 이 두소재로 이 제3부 제1구분은 "정지점(靜止點)" 라고 분위기를 들고 있습니다. 직전 부분이 16음표 주체의 움직임이었으므로, 이 평정한 분위기에 전환하기는 인상적입니다. 이 4마디으로 제2부의 전개적 분위기는 정지되고 악곡이 새 단계에 온 것이 완벽히 인상됩니다.

조변화를 보면 제2부 최후의 가단조(A-minor, a-moll)에서 버금딸림조 -- 바장조(F-major, F-dur)에 전조합니다. 이, "곡 후반에서 버금딸림조에 전조"하는 경향도 고전음악에서 가끔 보는 수법입니다. (예를 들면 푸가(Fuga)에서는 버금딸림조으로 주제를 출현시키는 것이 있습니다.)

다음으로 제2구분을 보시지요.

이것이 제3부의 제2구분입니다. 제1부의 제2구분(제3∼4마디)으로 대응하는 것은 음보로 곧 안다고 생각합니다. 단 제1부 제2구분에서는 "오른손이(A)의 반행형(inversion), 왼손은은 (A)전반의 확대(augmented)형"입니다만, 이것은 "오른손이 (A), 왼손은 (A)전반의 확대 반행형"입니다. 전체가 "제1부 대응부분의 반행형" 인 것입니다. 때분에 제1부 제2구분(제3∼4마디)에서는 곡전체가 하행하고 갑니다만 이것에서는 곡 이 상승하는 경향을 보입니다. 이 구분의 성격은 어떠한 성격입니까? 제1부의 대응부분이 "주제 제시의 다음 경과적 진행" 라고 할 분위기을 보입니다만, 제3부 제2구분의 성격은 약간 다른 모양합니다. 직전 부분은 2분음표가 특징적한 정지점있었습니다. 또 이 제2구분은 상승하는 경향입니다. "직전 부분은의 '정지점'에서 일단 구획지은 악곡이 재도 움직임을 시작한다."라고 할수 있습니다.

이 부분 최종음은 다(C)음, 원조 다장조(C-major, C-dur)입니다. 제1부 (제3∼4마디)에서는 대응부분의 최종화음은 사장조(G-major, G-dur)의 딸림7화음이었습니다. 이 상위점도 주의가 필요입니다． 제1부 대응부분는 단,"경과구"이었습니다만 금회 제3부분 제2구분의 다음에는 악곡의 종지와 최후의 클라이맥스(Climax)가 있는 것이 이 상승으로 시사되는 것입니다. 이 다(C)음은 전곡중에서 가장 높은 소리입니다.

좀 보족합니다. 지금 "제1부 제2구분(제3∼4마디) 오른손은 (A)의 반행형이고, 제3부 제2구분 오른손은 (A) 정상형이다."라고 설명했습니다. 사실은 이거은 반행형이다고 동시에 "역행형(retrograde)"입니다. 다음 음보를 봐 주십시오. 실히 교묘한 장치입니다. 일견단순한 음형(A)입니다만 실은 이 기교적전개가 가능한 음형입니다.

그래서는 최종 2마디반 -- 제3구분 -- 에 갑니다.

보인 음보는 제1부,제2부, 제3부 각각의 제3구분입니다. 각각 공통점, 상위점을 알기 위하여 이 3자를 게시했습니다.

우선 제3부 제3구부가 제1부, 제2부 제3구분에 대응하는것은 안다고 생각합니다. 구체적 공통점은 이하의 모양입니다.

괄호(┗━┛)로 보인 저음 움직이기는 제1부 제3구분, 제2부 제3구분과 같기
"한쪽손으로 주요음형(A)을 제시해 다 한쪽손으로 (A)의 반행형으로 모방한다"→제1부 제3구분과 제3부 제3의 구분공통수법
도시하는 음형(X)의 존재. 이 음형(X)는 제1부, 제2부, 제3부 각각 제3구분만에서 오른손에 출현하는 음형입니다. 타부분애소는 이 음형(X)는 출현하지 않습니다. "제1부, 제2부, 혹은 악곡의 "종지부호"라고 할 수 있습니다.

하지만 제3부 제3구분은 제1부, 제2부과 다른 것도 있습니다. 우선, 음형(X)의 출현 개소를 봐 주 십시오. 제3부의 음형(X) 출현 개소는, 제1부, 제2부과 다릅니다. 제1부, 제2부では, 음형(X)는 정진정명, 각"제3구분"의 최후에 있습니다만, 제3부에서는"제3구분" 최초에 출현합니다. 더욱더, 고음선을 봐 주십시오. 이 "제3부 제3구분"에서는 정점이 최초에 습니다. 제1부(제1∼6마디)와 제2부(제7∼14마디)의 제3구분에서는 정점은 각분의 후반에 위치합니다만, 이 제3부(제15∼22)에서는 정점은 제2구분과 제3구분의 경계선상에 위치합니다. 때문에 이 제3구분을 제1부, 제2부의 "부분 종결위해 클라이맥스(climax), 총합"라고 성격아니어 "클라이맥스(climax)후의 여운", "악곡의 종지"등 성격을 들고 있습니다. 소위 "코다(Coda)"로 상당합니다.

제3부 전체 구성을 보아 주십시오.

제1구분(제15∼18마디) 　
- 기본적 구조는 제1부, 제2부 상당고분과 같다. 단, 제2부의 전개적전개적한 분위기를 정지하는 정지점입니다.
제2구분
- 제1, 제2부 상당부분의 반행형(동시에 역행형). 이 구분 제3구분의 경계선상이 "클라이맥스(climax)"입니다. 이 C(다)음은 저곡중 최고음.
제3구분 　
- 클라이맥스(climax)후 악곡의 종지. Coda.

이상입니다. "제2부애서의 클라이맥스(climax)을 일단 정지해 재도 으뜸음에 구조...", 기본구조는 제1부입니다만 악곡 종지에 어울린 내용인것이 알 수 있습니다.

이상, 이 짧은 악곡을 작아 해부했습니다. 이것에서 전체구조를 복습하여...

제1부：
- 주제 제시,으뜸조 확립 (상세에 보고, 내부가 "제시" "전개" "종지" 의 구조를 들고 있습니다.)
제2부：
- 제1부과 같은 구조를 들고 있는 전개부(展開部)
제3부：
- 제2부의 전개를 일단 정지해, 악곡 종지에 인도합니다. 구조는 제1부, 제1부과 같습니다.

라고 합니다. 3부분이 기본적에는 같을 구조를 들어, 각부분이 고유의 성격을 들고 있다. --- 이것이 특징입니다. 단순한 음형으로 실히 다양한 세계가 생기는 비밀는 이것에 있었습니다. 실히 치밀한 구성방법이다고 생각합니다.

이 악곡은 소리가 많지 않습니다. 그래서 작곡자의 의도와 곡의 구성을 용이히 파악할 수 있습니다. 인벤숀의 타곡도 동양입니다. "작곡의 생생한 교재"라고 할 수 있겠습니다. 더욱 "푸가Fuga", "소나타 형식(Sonata形式)"등의 서양 음악의 기본적 구성원리가 이 곡에도 있다고 점은 기억하는 필요가 있습니다. "바흐 시대 서양 고전파의 소나타 형식은 아직 존재하지 않습니다"라고 하는 사람이 있을지도 모릅니다만 인벤숀 제6번, (E-major,E-dur), 평균률 2관 전주곡(No.5 D-major,D-dur,No.12 F-minor,f-moll)등 바흐는 소나타 형식을 훌륭히 이용하는 사람이었습니다. 상기 바흐의 훌륭한 구성의식이 이 인벤숀 1번에서 충분 알 수 있습니다.

다시, 이 인벤숀 1번의 음보를 상세히 보아 주 십시오. 아직 새 발견이 있겠습니다. 충실한 내용의 악곡이다고 생각합니다.