"Gloria" Diary 2006(2) / 글로리아 일기 2006(2)

오늘은 "글로리아" 합창단이 처음으로 합동연습을 시작하는 날. 나는 기악 담당이어, 합창 연습은 관계 없을 것이지만, "통주저음 건반 연주자는 지휘자 같은 수준으로 악곡 전체를 파악하는 필요가 있다"라고 생각하고 있으므로, 이 연습을 견학하기로 했다. 덧붙이어 쓰면, 이 연습 종료후에 술 붙음 연회가 있다라고 하는 정보도 입수했다. 물론 이것도 내가 적극적으로 참가한 이유이다(^^;)

그런데, 이 날, 매우 발달한 저기압이 일본 동방 해상에 있었다. 중심 기압은 985hPa. 거의 태풍과 같은 규모다. 토쿄(東京)에서는 최대 순간 풍속 30m/sec이상을 관측했다라고 하는 뉴스도 들어왔다. 나는 오후 자택부터 합창단 연습 회장이 있는 홀에 철도로 이동. 그러나, 내가 탄 전차는 발차하고 20분 경과한 무렵부터 점차로 속도를 줄이고 이윽고 완전히 정지해 버렸다. 차내 방송이 호른다. "지금 풍속계가 기준보다 세찬 풍속을 관측했으므로, 열차 운행을 정지하고 있습니다"... orz

약 15분후 열차는 움직이기 시작했다. 그러나, 느릿느릿. 아직 강풍은 불고 있고, 열차는 충분한 속도를 낼 수 없다. 결국, 연습 회장 도착은 최초에 예정한 시간보다 2 시간도 늦어지어 버렸다. 당연히, 합창 연습 견학은 거의 실현할 수 없다. (다만, 술 붙음 연회는 참가했다. 네? 처음부터 연회만이 목적이었다? 노 코멘트. 다만, "즐건 연회이었습니다."라고 뿐 말하여요.^^;)

총합 지휘자, 음악 감독인 카타오카(카타오카마코토, 片岡眞理) 선생님은 "관현악 멤버는 와전이게 확보했어요."라고 말하다. 다만, 관현악 연습이 언제 시작하는가는 아직 불명. 지난해까지는 관현악 연습은 6월에 시작했자민, 울해는 약간 늦을 가능성이 높다. 지난해까지는 관현악 연습은 6월에 시작했지만, 올해는 약간 늦을 가능성이 높다. 잠시는 합창 연습을 "정찰"하여 악곡을 공부하는 작업이 필요하게 되는 듯하다. 그 밖, 카타오카 선생님으로부터 나에게는 "특별 미션"이 내아졌지만, 이것에 관한 구체적인 이야기는 다른 기회에 적기로 한다(^^;).

연회를 끝마쳐 귀가. 열차 다이어는 아직 혼란했다. 자택 도착은 오후 11시 50분. 아∼, 지쳤다.

작년까지는 합주(관현악)와 합창이 합동으로 실시하는 연습은 대부분 6월에 시작했지만, 금년은 조금 사정이 달라, 합동 연습이 시작되는 시기는 약간 늦어질 것 같다. 나는 아직 관현악 연습에 과해 아무것도 모르고, 자신이 담당하는 악기의 파트보도 아직 받지 않았다. 현재, 관현악을 포함한 전체에 관한 상황은 도대체 어떤가? 이것을 알기 위해서 나는 이 날 오후에 합창 연습이 실시되는 회장(현 총합 문화 센터(縣 總合 文化 center))에 나갔다.

회장에 도착하면, 벌써 합창 연습은 시작되어 있었다. 연습하고 있던 곡은 "Sancta Maria (KV. 273)". 일주일간 후에 행해지는 "현(縣) 합창제"에서 피로하는 곡이라고 한다. 연주 형태는 피아노 반주 첨부이며 관현악을 이용하지 않는다는 것이어, 나는 공교롭게도 이 곡에는 관계하지 않다. 몇 번이나 연주가 중단해 카타오카(카타오카마코토, 片岡眞理) 선생님으로부터 엄격한 지시가 퍼진다.

수십 분간 이 곡을 연습한 후, 계속해서 "베스페레"(Vesperae) 제 1곡인 "Dixit"에 대한 연습이 시작된다.이 곡은 물론 나도 통주저음 건반으로서 참가하는 곡이다.나는 연습 풍경을 주의 깊게 바라봐 카타오카 선생님의 지시를 들었다.이하에 그 감상을 써 본다.꽤 독단과 편견이 섞입니다.(^^;)

"베스페레"(Vesperae)의 연습은 극히 최근, 구체적으로 말하면 지난 주 시작되었다고 하고, 이것을 고려하면 소리는 잘 파악되고 있던 것 같다.단지 모두 음표 파악은 완벽, 이라고 하는 상태는 아닌 것 같고, 대체로 "음표를 소리에 변환함"라고 하는 상태라고 느꼈다. 각각 소리에 관해서도 약간 모색적인 상태라고 하는 부분이 있다. 소리가 일어서는 스피드는 좋지 않고, 소리에 긴장감이 부족하는 경향도 있다. 쉼표가 된다고 안심하는지 정말로 긴장이 도중에서 끊어져 쉬어 버리는 사람도 있다. 카타오카 선생님 가라사대, "소리에 스피드감이 없다". 아마 각각 음표에 관해서, 음정이나 발성 타이밍에 대한 자신이 아직 확립되지 않기 때문일 것이다. 아직 골까지의 도정은 길다, 라고 느낀다. 물론 연습이 시작되어 아직 일수가 경과하지 않았다고 하는 점은 고려해야 한다. 지금부터 진보할 것이고, 일정을 봐도 골은 지금부터 5개월 후이다. 골은 일정적으로도 아직 멀다. 시간은 적지 않다.

선생님 가라사대 "일상생활부터 멀어지세요", "이 곡은 마음껏 감정을 높게 하지 않으면 연주할 수 없다고 생각해요"그리고, "텐션을 계속 높게 유지하는 것이 필요하고, 게다가, 이것은 어려운 일입니다". 연습 도중에 선생님은 나와도 이야기를 하시었지만, 카타오카 선생님이 말씀하신 것은 "점착 질적인, 집요한 후레이징이 많다".분명히, 카덴츠(Kadenz, 종지형) 진행을 보면 어쩐지 무리하게 지연시키고 있는 부분이 적지 않다. 집중력을 지속하는 것은 간단 아니다.이 "집요함"은 향후도 주목할 필요가 있다.

선생님이 하신 지시에 관해서, 나부터 일점 보충하려고 한다.베스페레 제 1곡인 "Dixit"의 제12 마디, 혹은 제14 마디에서 제2박을 길게 하지 않는다는, 지시가 있었지만, 거기에 관한 보충이다.실은 이것은 이유가 명확하다.

(A은 전타음. B은 해결한 주요음.)

이 소절 끊어, 화성적으로 보면 "해결 진행"(解決進行, motion of resolution) 하고 있다. 제1박은 전타음(前打音, appoggiatura)이며, 제2박은 그에 대한 주요음이다고 이해할 수 있다.전타음과 거기에 계속 되는 주요음에서는, 전타음을 세게 연주해, 주요음은 여리게 연주한다.이것은 바로크 음악으로부터 고전파에 걸쳐 매우 잘 볼 수 있는 "한숨 음형"이라고 불리는 움직임과 본질적으로 같은 것으로, 일종의 "정석"인 것이다.

덧붙여 오늘은 관현악의 연습 일정에 대해서도 파악할 수 있었다.또, 자신이 담당하는 오르간 파트의 악보도 이 연습으로 받았다.역시 작년까지와 비교하면, 관현악을 포함한 연습 날짜는 적은 것 같다.적은 일수인 합동 연습으로 최대한의 효과가 나오도록 해야 한다.여러 가지 궁리가 필요한 것 같다.

나는 오르간 담당. 단순히 생각하면, 오르간 연주자인 내가 합주 연습에 참가할 필요는 없다고 생각된다. 그러나, 오르간, 쳄발로 등 건반악기 연주자가 통주저음 (通奏低音, continuo)을 담당하는 경우, 스코어(관현악 총보)를 이용해 미리 악곡 전체를 파악해 놓는 것은 반드시 해야 할 작업이다. "미리 스코어로 악곡을 분석해 놓는다"라고 하는 작업은, 지휘자가 실시해야 할 작업을 닮은 요소가 있다. 연주하는 악곡이 합창을 포함하는 경우, 합창 파트를 노래하고 보는 것도 유효할지도 모른다....

나는 이와 같이 생각해 이 날 실시될 합창 연습에 참가하기로 했다. 그러나 즉시 난관에 충돌했다． 성악은 기악과 비교하면 각별하게 악보 읽기가 어렵다. 기악의 악보는 음표만을 읽으면 좋지만, 성악에서는 음표와 동시에 가사도 읽어야 하는 것이다. 초견으로도 대응할 수 있을까 생각했지만, 안이한 생각이었다.

교훈 ... 음치는 쉬운 감정으로 노래에 관여하지 말아라.(웃음)

금년의 "글로리아"는 작년까지와 체제가 달라, 합창과 관현악 합동으로 연습하는 회수는, 작년까지와 비교하면 매우 적다. 관현악도 합창도 각각 따로따로 연습을 행하는 일정이 중심이다. 나는 실은 지금까지 합창 만이 아니고, 관현악 쪽 연습도 수 차례 참가했다. 그러나 이 때 느낀 인상은, "정직하게 말하면 관현악 쪽은 악곡을 파악할 수 있었던 상태라고는 말하기 어렵다"라고 하는 것이다. 오늘의 연습도 과연 효과적으로 실시할 수 있을지, 실은 불안한 면이 많았던 것이다.

그러나, 그 걱정은 너무 필요 없었던 것 같다. 분명히, 연주회 당일 지휘할 지휘자와 관현악이 대면한 것은 오늘이 최초이다. 최초 1회 통해 보았을 때에는 지휘자로부터 관현악 쪽으로 여러 가지 지시가 보내어졌다. 그러나, 같은 곡을 다시 반복할 때는 그 지시는 대부분 반영된 연주가 되어 있다. 어쩐지 금년의 관현악단은 지휘자의 주문에 대응하는 능력은 가지고 있는 것 같다.

그러나, 한편, 합창 연습을 견학해 관현악 총보, 더욱 가사 등도 다소는 조사한 나부터 보면, 관현악은 완벽하다고는 말할 수 없다. 관현악이 곡을 한층 파악하는 것으로 연주 전체가 향상하는 요소는, 아직 많이 남아 있다고도 느낀다. 관현악 멤버 들에게는 한번 더 총보를 연구하기, 특히 가사와 음표의 관련에 관한 연구를 부탁하고 싶은 기분이다.

오늘 실시한 연습으로, 오르간에 관해서도 구체적인 숙제 사항이 판명되었다. 그것은 미사솔렘니스 (Missa solemnis)중 "Agnus Dei"이다. 이번 연주하는 미사솔렘니스 (Missa solemnis), 베스페레 (Vesperae)에서는 오르간은 모두 통주저음이지만, 이 악곡만은 예외. 오르간이 통주저음이라고 하는 역할로부터 이탈해서, 소프라노 독창이나 목관 악기와 긴밀한 앙상블을 구성한다.

이러한 형태의 곡에서는, 개인적인 연습 이상으로, 다른 파트와 긴밀히 제휴할 것이 중요하다. 특히 아래에 나타내는 부분에서는, 오보에와 완벽하게 타이밍을 일치시키지 않으면 안 된다.

그러나, 차는 간단하지 않은 것이다. 직전에 소프라노 독창이 존재한다. 아마 이 소프라노 독창은 미묘하게 템포를 흔들 것이다. 오보에와 오르간의 6도 평행은, 소프라노 솔로를 받아 자연스러운 타이밍에 행해질 필요가 있다. 소프라노 독창사람이 들지 않으면 이것은 어떠한 결과가 되는지 모른다. 이 점은 소프라노 독창자가 연습에 참가할 때까지 숙제, 라는 것이 될 것 같다.

10월 28일, 11월 4일로 정식 연주 직전의 2주간 연속으로 합창 합주 합동 연습이 실시되었다. 종래 지휘자가 희망하는 속도에 관현악 (특히 바이올린 군(群))이 추종 하지 못하고 지휘자와 관현악에서 템포에 관한 생각에서 어긋나는 점이 존재하고 있었지만, 정식 연주 당일이 접근한 이 시기에 현악기군(群)은 특별 연습을 실시하고 지휘자의 요구하는 속도를 따라 잡은 모양이다. 11월 4일에 실시한 연습에서는 지휘자 쪽과 관현악 쪽에서 템포에 관한 의지는 일단 통일되었다. 이것에 의해 이럭저럭 정식 연주에서는 지휘자의 요구하는 템포로 연주를 실현될 수 있게 되었던 것이다.

그렇다고는 하지만, 전반적으로는 아직도 조금 마무리가 부족하다고 하는 인상이다. 실은 이하의 일견 아무것도 아닌 곡으로, 저음 현악기와 오르간의 타이밍이 맞지 않는 것이다. 내 앙상블 능력이 불충분한 것을 보여 버렸다.

10월 8일에 기재한 "소프라노＋목관＋오르간 앙상블"에 관해서도, 조정이 충분히 할 수 있었다고는 말하기 어렵다, 등, 여러 가지 숙제를 남긴 채로, 연습은 일정을 모두 종료했던 것이다. 남는 2회의 연주 기회 - 당일 리허설과 정식 연주 - 에서 숙제를 해결해야 한다.(-_-;)uum