"Gloria" Diary 2004(2) / 글로리아 일기 2004(2)

뒤뤼플레의 레퀴엠은 그레고리오 성가에 입각해 광의인 "편곡"라고 할 수 있다. 이 "편곡"은 여러가지 방법이 사용되고 있고 이것을 조사하는 것은 이 악곡을 연주하기위해 유익한 것일 것이다. 이 "편곡" 작법을 조사해 보자 라고 생각한다.

이미 1월 9일에 기재했던 바와 같이, 제1곡 "Introitus"는 그레고리오 성가의 원선율을 거의 그대로 사용해 구성 되어 있다. 뒤뤼플레의 레퀴엠에 있어서 그레고리오 성가 선율이 그대로 이용 되어 있는 악장은 많다. 예를 들면 "Agnus Dei", 그레고리오 성가에서는 이하와 같은 선율이다.

이것이, 뒤뤼플레의 레퀴엠, "Agnus Dei"에서는 이하와 같이 원형대로 등장한다.

"Lux Æterna"도 그레고리오 성가의 레퀴엠에 등장하는 선율이,

뒤뤼플레의 레퀴엠에 그대로 사용된다.

다만, 뒤뤼플레는 오직 그레고리오 성가를 그대로 사용하는 것 뿐만 아니라 요소에 오리지날 소재를 배치하고 있다. 이 "오리지날 소재"는 기악 파트에 출현하는 것이 많지만,각 악장의 분위기로 대단히 관여하고 있는 것 같다. 조금 전 예시했 "Lux Æterna"에서는, 이하로 나타내는 소재가 그레고리오 성가 선율과 번갈아 출현한다.

이 소재는 "Lux Æterna" 중에서는 그레고리오 성가보다도 오히려 인상적이고, 곡상 결정에 중요한 역할을 맡고 있다. 이하의 악보에 나타내는 바와 같이,

이 선율은 그레고리오 성가 선율 말미와 같은 움직이고 시작된다. 그 때문에 이 선율은 그레고리오 성가의 성격을 확충하는 역할을 맡고 있다고 할 수도 있다.

"Benedictus"에서는 인상적인 대선율이 출현하여 성가 선율을 능가 하고 있다.

"Kyrie"에 대한 "편곡 작법"도 재미있다. 그레고리오 성가에서는, (오르간은 합창을 떠받치고 저음선을 제공하는 역할을 맡고 있다.)

라고 하는 선율이지만, 이것이 최초 성악 파트에 푸가풍으로 나타내지고 다음으로 금관 악기이 선율을 확대해 제시하는 것이다.

(오르간은 합창을 떠받치고 저음선을 제공하는 역할을 맡고 있다.)

이 수법은 바흐(Bach)의 코랄(Choral) 편곡에 자주 보인다. 예를 들면, 코랄 전주곡 "Vor deinen Thron tret' ich"는 상술 "Kyrie"와 같은 모양인 수법에 편곡 되어 있다.

이 특징은 최초로 반주부가 휴거풍으로 주요 선율의 축소형을 정본보기 이것이 진행한 후에 주요하 선율이 등장한다고 하는 점이다. 주요 선율 제시에 앞장서 모방 양식으로 예고 제시(=예시)되기 때문에, "예시 모방"(Vorimmitation(독))라고 한다.

뒤뤼플레의 레퀴엠 "Kyrie"도 "예시모방"을 사용하고 있다. 다만 주의해야 하는 점은 예고 제시하는 성부는 "합창"이어 주요 선율은 "금관 악기"에 나타나 있다고 하는 점이다. "기악이 그레고리오 성가 선율을 맡고 성악보다도 우위에 선다"라고 하는 수법은 이미 제1곡 "Introitus" 후반 부분에서도 조우했지만 "Kyrie" 에서는 한층 더 명료하게 나타나 있다고 할 수 있다.

뒤뤼플레의 레퀴엠에서는 이와 같이 "기악이 가창을 대신해 성가의 선율을 담당한다"라고 하는 부분이 적지 않다. 이러한 부분을 보는 데 때마다 기악 파트를 포함시켰던 "가사와 음악의 상호관계"와 같은 것을 생각해 나갈 필요가 있는 것 같다고 느낀다.

금후 더욱 더 "Libera me"나 "Domine Jesu Christe"도 보아 보겠는데 길어졌기 때문에 이 주변에서 이번은 정지합니다.(^^;)

"특별 번외편"을 읽으면 아는 바와 같이, 이번 연주하는 레퀴엠 중, "Offertorium(Domine Jesu Christe)"하고 "Libera me"는, 타곡에 비해 그레고리오 성가원곡이 제법 길다. 이 2 곡이외는 그레고리오 성가원곡은 짧기 때문에, 뒤뤼플레는 한 멜로디를 몇번도 반복하는 방법을 사용하고 있다. 그러나, 원곡이 긴 이 2 악곡에서는 다른 어프로치를 보인다. 이번은 이 2악곡중, "Domine Jesu Christe"가 어떠한 방법으로 구성 되어 있는지를 보아 본다.

"Introitus","Kyrie","Agnus Dei","Lux æterna" 등에서는 그레고리오 성가 선율은 최초부터 가창 파트로 출현했다. 그런데 "Domine Jesu Christe"는 다른 것 같다. 시작 부분의 양상이 다 악곡과는 다르다. 이것을 보자. 트롬본, 클라리넷, 베이스 클라리넷가 주체인 8마디의 전주 뒤 첼로과 콘트라베이스에 이하의 멜로디가 출현한다.

이 선율은 즉각 호른이 5도 위으로 반복한다.

호른이 연주하는 멜로디는,리듬이 조금 다르지만,직전에 등장한 첼로와 콘트라베이스의 멜로디를 정확하게 모방한다.

호른이 등장했 후 가창이 등장하고, "Domine Jesu Christe"를 부르기 시작한다.

가창이 출현하는 개그런데,반주 성부(특히 비오라)를 보면 직전에 보인 호른의 멜로디를 모방하고 있다.

가창이 등장하는 직전까지 기악이 연주하는 부분은 보통의 전주와 같이 보인다. 그러나 역시 이것은 전주 일까? 첼로, 콘트라베이스, 호른에 등장한 멜리디를 그레고리오 성가와 비교해 본다.

최초로 등장하는 첼로 콘트라베이스 호른의 선율이야말로 그레고리오 성가 오리지날 선율이고, 가창에 등장하는 선율은 오리지날 선율과 다르고 있는 것을 안다. 그레고리오 성가 선율과 가사가 분리 되어 제시 되어 있다.

이것 이후, 악곡은 꽤 자유롭게 진행하지만 요소에서 그레고리오 성가 오리지날 선율과 관련을 나타낸다. 예를 들면,

혹은, 이 부분의 조를 옮긴 이하로 나타내는 부분.

이것은 금관합창간에 4도 카논을 구성하고, 선율은 그레고리오 성가와 이하로 나타내는 바와 같이 관계한다.

단, 가사와 음부의 관계가 오리지날 성가와 다르고, 2도가 3도에 변화한 것이고 관련은 약간 불명료하다. 오히려 악기의 쪽이 대응 관계가 명료하다.

제2 바이올린이 연주하는 "반주 음형"은 실은 그레고리오 성가를 따라가고 있는 것이다.

이상과 같이 "Domine Jesu Christe"를 바라봐 왔지만, 극히 짧은 시간에 페이지를 대량 소비했다. 이번 새로이 게재한 화상은 124KB! 이 페이지 전체는 300KB를 초월해 있다. 이러한 형편에 네트워크 자원을 대량 소비하는 다른 쪽에서, 악보를 읽음은 전혀 나아가지 않는다. 이번 게재한 내용은 "Domine Jesu Christe" 시작 1/3 부분뿐이다. 내주부터 "합창 합주 합동 연습"이 시작되는데, 이러한 컨디션에서는 염려가 많이 있다...

연습 전날, 나는 토교(東京) 아오야마(靑山)에 있었다. "구조(郡上) 오도리 in 아오야마"라고 하는 제가 있었 것이다.("오도리"는 "춤".) 나는 "구조 하치만(郡上八幡) 페이지"라고 하는 것을 만들고 있는 것으로 아는 바와 같이, "구조 오도리"에는 아주 열중하고 있다. "구조 오도리 in 아오야마"로도 기합을 차고 참가했다. 어떤 정도 기합을 찼을까다 라고 하면, 춤 종료후, "구조 오도리 면허상"라고 하는 것을 받았이나이다. 이 날 제에 참가한 사람은 약3000명. 면허상을 받았 사람은 나를 포함시켜 3명만이다.

구조 오도리에 기합을 충만하는 것이 지나쳤단 다음날, 피곤해져다고 근육통을 느끼면서 연습으로 참가한 것이다.

연습 전반은 포레의 레퀴엠 전곡. 이 악곡에는 나는 참가하지 않기 때문에, 연습은 견학이다. 첫연습이지만 비교적 부드럽게 나아갔다. 포레는 컨디션이 좋은 것 같다.

그리고 연습 후반은 뒤뤼플레. 포레와 같이 부드럽게는 발달하지 않는다. 나도 잘못이 많았고,다른 사람도 잘못이 많았다. 연주가 몇 번이나 정지한다.

지휘자인 카타오카(片岡眞理,카타오카마코토) 선생님에게서 지적된 내용에서 두드러졌 것이, 악기 파트에 대한 주의이다. 6월 15일분으로 쓴 "Domine Jesu Christe", 첼로 콘트라베이스 호른의 표현, 김간과 합창이 구성하는 캐논, 현악기의 세잇단음표 음형등, 복잡한 악곡을 어떻게 표현하는가가 어렵다. 합창 합주 합동 연습은 금후 10회 실시된다. 어디까지 마무리될 수 있는가? 이것은 간단하지 않지만 큰 도전 길이다. 흥분, 큰 도전, 혼란(?)으로 찬 반년이 드디어 시작되었다.